《晚春情话》韩松落人民文学出版社2024年2月

　　“出走”是文学作品普遍存在的母题，无论是身体上的原型，还是精神上的漫游，无论出走多久多远，都不能改变回归的脚步和意志。《晚春情话》是作家韩松落继《春山夜行》后最新出版的中篇小说集，收录有《鱼缸与霞光》《写给雷米杨的情歌》《雷米杨的黄金时代》《我父亲的奇想之屋》《晚春情话》《孤独猎手》六部中短篇小说，六个不同故事或温馨，或荒诞，或悲凉，或压抑，但都围绕着“出走”的主题展开，他们生活在不同时代，怀揣不同目的各自出走，奔向难以找到答案、也未必有终点的远方，但出走无疑是必须去完成的精神仪式。小说呈现了人物的身份焦虑与精神突围，作者的启蒙心态和救赎意识，这份对“出走”冷静思考和深刻叙写，是对“出走”文学题命书写的一脉相承又有所突破，并带给我们新的启示。

　　“出走”往往带有逃避和无奈的意味，是一种不得已为之的行为，当流动成为日常，出走的文学命题也更为人所关注，引发更多共鸣。《晚春情话》中讲述了六个不同“出走”的故事，主人公都是平凡生活里的小人物，经历着各自的悲欢喜乐，作者以其凛冽清冷的笔触和冷峻细腻的视角，讲述着他们的过往和现在，剖解着不同的来路和归途，呈现出每一个普通人在寻常生活里所面临的抉择和命运。《鱼缸与霞光》中李志良的“出走”就像平静湖面掉落的一颗石子，在生活里激起阵阵涟漪，不断向外扩散，当鱼缸里传出的低频噪音、心理医生的对话等细小因素的注入，迎来蝴蝶的翅膀轻轻扇动，最终将所有人的命运带入共同的结局：出走，踏入一条难见未来、难寻归途的漫漫长路。《我父亲的奇想之屋》将我们引入了一个亦幻亦真的奇幻空间，年少时父亲的突然“出走”，召唤着“我”穿行于现实和虚幻之间，一次次走入父亲设计的那座楼，“我”虽未能揭开父亲出走留下的谜题，但他刻在我心里的背影，一直为“我”指引着前进的方向。《孤独猎手》所呈的是一颗孤独心灵漫无目的地出走，“她”的内心被极致的孤独所包裹，借着暮色遮蔽，肆意拨打凭空臆造的电话号码，没有预定目的，未曾越界逾矩，只为发泄无处安放的情绪，当通话结束，夜空未留下任何痕迹。无论是“我”还是“她”，小说里的每个人物都能在生活里找到原型，如作者所说的那般，“我，也许是他，也许是那个打电话的人，也许他们都是我，这都有可能”。

　　“出走，或许是为了另一种形式的回归；但回归，从来不是一种庸俗的选择”。诚然，《晚春情话》一书中所有人都走上了“出走”的路程，可仔细审视，他们又何尝不是走向了“回归”，不一定是身体上的，但一定有精神上的，只不过换了一种形式而已。《雷米杨的黄金时代》《写给雷米杨的情歌》出现了同一个名字“雷米杨”，一个是小说里的年轻主人公，一个是写入歌里的青春符号，这或许是作者无意为之的巧合，但我更愿意将两个故事连接在一起。年轻时的我们往往都想家庭冲破家庭的桎梏，去构建属于自己的美丽新世界，而一旦“出走”，尚不具备解决问题能力的我们往往陷入生活或精神上的困局，直到换位而处，从他者视角审视自我经历，在一次次从荒野出走中认清世间的真相，才找回属于自己的真实世界，就像小说中的“雷米杨”一样。人生的每一次回望，都会品出不同的味道。被称为一代乐坛记忆秦芳明，经历过娱乐界的起伏沉落、暗流潜涌，早已带上厚厚的生活面具，但沿着隐秘的心灵通道，看到两个不同时代里的人，拥有同样的心灵悸动，需要走过布满艰难挣扎和抉择的坎坷心路。《晚春情话》是以蒲一林的归家为开篇的，或许在有些人看来，被拐多年的孩子回家，应该是件温暖的事，可被割裂二十多年的亲情，又岂是容易弥合的？即便如此，每一个离家的孩子，都对回家的路充满向往。

　　谁也无法逃离又想出走、又想回归的永恒张力，只因无论时代如何变迁，人性的本质始终未变。每个人都在努力“出走”，不断地与命运抗争和妥协，希望能找到自己的诗与远方，可当历经千帆，却发现自己一直走在回归的路上，唯愿出走半生，归来仍是少年。