清康熙 端石云海旭日砚（背面）
清光绪十八年（1892年） 千金猴王砚砚堂中有大片鱼脑洞，形似猕猴，侧蹲回首，栩栩如生。砚工因材施艺，将砚面及砚背巧妙设计为花果山、水帘洞意境。
清光绪十九年（1893年） 嵒华四象砚老坑大西洞石，双面砚。砚堂大片鱼脑冻，形似白鹤。砚额黄龙纹被巧雕为松树，形成松鹤图景。
清光绪十八年（1892年） 千金猴王砚 拓
清光绪十九年（1893年） 嵒华四象砚 拓
清康熙 端石锄云砚（背面）
宋 端石古琴砚
明 端石风字砚
唐 端石箕形砚
宋 端石太史砚
端砚，历来被誉为四大名砚之首，其独特的艺术魅力和深厚的历史文化底蕴，吸引了无数文人墨客和收藏家的目光。广东省博物馆馆藏近千方砚台，其中大部分为古端砚，其常设展《紫石凝英——端砚艺术展览》从中遴选200余方精品展出。《紫石凝英——端砚艺术展览》位于广东省博物馆三楼端砚展厅，分为四个单元，“砚林回溯”“石质粹美”“神工鬼斧”“镌诗题铭”。展览围绕着历史价值、艺术价值、文化内涵等主题，深入浅出，通俗易懂，让观众在欣赏端砚之美的同时，也能领略到其背后的深厚文化底蕴。
砚边风雅：文人间的翰墨情缘
在展览中，最引人注目的当属镇馆之宝“何氏三砚”。这三方砚台不仅拥有独立的展柜，更是展览中的人气打卡点。它们分别是“清末广东三大名砚”中的“猴砚”（馆藏“千金猴王砚”）、“鹤砚”（馆藏“嵒华四象砚”）和“水归洞鱼脑冻九晕太极砚”。这三方砚台各有千秋，无论是其石质的粹美，还是雕工的精湛，都让人叹为观止。
除了“何氏三砚”，展览中还有许多其他值得一看的端砚精品。如清初黄任、林佶、谢道承、许遇等一批闽籍藏砚家的端砚，他们在砚台上以诗文唱和交流，互相在铭文上有所唱和，这些铭文具有一定的历史、文学价值。比如馆藏的端石云海旭日砚，砚背右侧铭文：傍龙沼，挥凤翰，华日卿云光纠缦。落款为“鹿原”。经专家考证，这位“鹿原”名林佶，1660年生，字吉人，号鹿原，福建侯官人。康熙五十一年（1712年）进士，官中书舍人。工书善篆、隶，尤精小楷。
而在这方砚台砚背左侧，则刻着字体相异的另一段铭文：沧海日兮巫峡云，广陵潮也洞庭月。合将宇宙大奇观，壮我临池诗思勃。古梅道承。落款为谢又绍。这位“谢又绍”是另一位福建侯官人谢道承，字又绍，号古梅。康熙六十年（1721 年）进士，官至内阁学士兼礼部侍郎。林谢二人既是同乡又同朝为官，在一块砚台上题词相和，也算一种雅好。
而馆藏的另一方端石锄云砚，砚额刻“锄云”二字。砚背右侧铭文：“何年修斧属吴刚，带得蛮烟上玉堂；一片忽生云五色，蓬莱新写两三行”。题款为“元玉 潜园林氏”。这位林氏是谁还有待专家考证。砚背左侧铭文：庚子长至黄任。落款为黄任。庚子年是1720年，特别有意思的是，得到此砚的黄任按捺不住内心的欣喜，又在旁标注，“此石乃华田十砚之一也，一朝得此如获赵壁，占梅喜记”。黄任字于莘，号莘田，福建永福人，康熙四十一年（1702年）举人，官广东四会知县。自号“十砚先生”，不知这方砚台是否恰巧是黄任这“十砚”的第十方，竟如此欢喜。至于砚台上另外几方印款，“郑氏文房之宝”“崔珊”等都应是后人的收藏印。
历代风华：端砚艺术的历史轨迹
在展览中，观众还可以看到不同历史时期的端砚风格和特点。唐代的箕形砚、宋代的抄手砚和太史砚、明代的刻灵芝池抄手砚和风字砚、清代的炫技雕工砚等，都展示了端砚在不同历史时期的独特魅力和文化内涵。这些砚台不仅是文人墨客书写绘画的必备工具，更是他们精神世界的寄托和象征。
据广东省博物馆藏品管理部副主任、“紫石凝英”端砚展策展人焦大明介绍，这批从馆藏近千方砚台里挑出来的200多方精品，构成了现在的端砚常设展，其中古砚的占比非常高。这些古砚不仅见证了端砚的历史变迁和文化传承，更是中华民族传统文化的重要载体和瑰宝。
箕形砚是唐代具有代表性的砚式，由于它外形类似日常生活中的簸箕因而得名。这方砚器型较小，可能是随葬品。唐代的砚都有一个共同的特点，就是砚的底部有足支撑。因为当时人们席地而坐，砚台是放在低矮的几案上研磨的，需要有足材比较平稳。
宋代端砚古雅端方，以抄手砚最具代表性。抄手砚的砚底挖空，两边为墙足，可用手抄底托起，因而称之抄手砚。端砚在宋代开始出现重视装饰和观赏作用的倾向，同时因石质精良，端砚成为进献朝廷的贡品。
太史砚式始于宋代，是抄手砚的一种，砚足（墙）明显比其他砚式高出许多，且砚上极少有装饰纹样，是当时达官贵人中流行的砚式。有专家认为，足高出5厘米以上为太史砚，体现一种身份和职位的特征，端庄肃穆，四平八稳，是典型的宋代器型。这方太史砚的砚底还装饰有7根圆柱，颇有易趣。
宋端石古琴砚，砚形仿古琴，砚池半月形，砚底出四足，简朴古拙。端砚在此时开始出现重视装饰和观赏作用的倾向，虽然还未能成为主流，却对明清端砚的雕刻工艺产生了深远的影响。
明端石刻灵芝池抄手砚，砚面为顺水淌池式。池边雕饰浮云一朵，额面铭：“方正醇古”四字。明端石风字砚，此砚两侧外围弧度较大，似斧钺之形。由前文所述唐代箕形砚渐变而来。其体量较大、造型浑朴，是典型的明式制砚风格。
清中期砚雕极尽炫技能事，雕工纤巧，精细繁缛，制砚巧匠名噪一时。清代后期，受端石开采的影响，制砚业衰退，偶在名坑复采时期，才呈现出短暂的盛景。
来源：广东省博物馆